■舞台の感想を！

■原作:ﾃｨﾑ･ﾊﾞｰﾄﾝ他｢ｼｻﾞｰﾊﾝｽﾞ｣,演出:ﾏｼｭｰ･ﾎﾞｰﾝ,音楽:ﾃﾘｰ･ﾃﾞｲｳﾞｨｽ,ﾀﾞﾆｰ･ｴﾙﾌﾏﾝ,衣装:ﾚｽﾞ･ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾄﾝ,出演:ﾘｱﾑ･ﾑｰｱ,ｱｼｭﾘｰ･ｼｮｰ,ｹﾘｰ･ﾋﾞｷﾞﾝ他,舞団:ﾆｭｰ･ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞ ■Bunkamura･ﾙｼﾈﾏ渋谷宮下,2024.12.27-2025.1.16(ｳｪｰﾙｽﾞ･ﾐﾚﾆｱﾑ･ｾﾝﾀｰ,2024.3収録) ■ティム・バートンのおとぎ話をマシュー・ボーンがダンスにした！　さっそく渋谷へ観に行きました。　主人公エドワードはロボット、ここは御伽噺のため人間そっくりの＜人形＞だが、なんと両手はハサミです。 ・・舞台は１９６０年前後の米国の雰囲気ですか？　当時の中産階級の生活が漫画チックに描かれる。　街の住民はカラフルな住宅と芝生の庭そして自動車を所有し、休日はテニスにゴルフにドライブ、食事や宗教行事を家族やパーティで楽しむ。　そのような共同世界に入り込んだ純粋な心を持ったエドワードは次第に住民と軋轢が生じてくる・・。　 刃物を振り回すので舞台、特にダンスは合わない。　もちろんハサミは木製（？）だが踊り難いのは確かです。　その場面ではハラハラしました。　住民のダンスは＜フロリダ万歳＞の雰囲気がでていましたね。　そして音楽がエドワードの心に両立している喜びと悲しみを巧く表現していた。 この作品の原作（映画）は観ています。　今日の舞台はティム・バートンとジョニー・ディップへのオマージュ作品でしょう。　マシュー・ボーンは童話をよく採用するが、ハサミを振り回すので心身への心地良さがやってこない。　映画はまだしも、やはりダンスに刃物は曲者です。 ＊映画com、 https://eiga.com/movie/102885/ ＊｢ﾌﾞﾛｸﾞ検索🔍｣に入れる語句は、マシュー・ボーン　･･ 検索結果は7舞台 . ＊映画は1990年にｱﾒﾘｶで制作され監督がﾃｨﾑ･ﾊﾞｰﾄﾝ,主演はｼﾞｮﾆｰ･ﾃﾞｨｯﾌﾟ. 　映画com、 https://eiga.com/movie/14029/ ＊購入したﾌﾟﾛｸﾞﾗﾑに脚本担当のｷｬﾛﾗｲﾝ･ﾄﾝﾌﾟｿﾝが｢ﾌﾗﾝｹﾝｼｭﾀｲﾝ物語を軸にした･･｣と書いているが納得.

■音楽:P･ﾁｬｲｺﾌｽｷｰ,演出:ﾏｼｭｰ･ﾎﾞｰﾝ,出演:ｺｰﾃﾞﾘｱ･ﾌﾞﾚｲｽｳｪｲ,ﾊﾘｿﾝ･ﾄﾞｳｾﾞﾙ,ｱｼｭﾘｰ･ｼｮｰ他,音楽:ﾆｭｰ･ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞ管弦楽団,舞団:ﾆｭｰ･ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰｽﾞ ■NHK･配信,2023.12.17-(ｻﾄﾞﾗｰｽﾞ･ｳｪﾙｽﾞ劇場,2022.1.21収録) ■音楽はチャイコフスキーだが物語は似て非なるものでした。　・・主人公クララは孤児院から胡桃割人形と伴にお菓子の国へ、しかし人形はプリンセス・シュガーに取られてしまいクララは失恋、戻った彼女は再び人形と孤児院から脱出する・・。　 孤児院の暗さ、氷の世界の爽快さ、そしてお菓子の国の暖かさと変化に富んだ展開は楽しい。　しかし物語も振付もマシュー・ボーンのいつもの鋭さが無い。　たぶん毒がないからでしょう。　振付も粗雑にみえる。　でも年末恒例の「くるみ割り人形」を観ると年の瀬を迎えた気分になります。 ＊映画com、 https://eiga.com/movie/98657/

■監督:ﾏｲｹﾙ･ﾊﾟｳｴﾙ他■演出:ﾏｼｭｰ･ﾎﾞｰﾝ,■音楽:ﾊﾞｰﾅｰﾄﾞ･ﾊｰﾏﾝ,出演:ｱｼｭﾘｰ･ｼｮｰ,ｱﾀﾞﾑ･ｸｰﾊﾟｰ他 ■厚木kiki,2021.3.13-26(ｻﾄﾞﾗｰｽﾞ･ｳｪﾙｽﾞ劇場,2020.1収録) ■パントマイムで物語が進みバレエで舞台が広がる。　時空の共演だ。　マシュー・ボーンの到達点と言ってよい、それはスキが無いという意味で。　前回の「 ロミオとジュリエット 」と違い丁寧な仕上がりだ。 主人公ヴィクトリア役アシュリー・ショーは子供のようなしなやかな動きでボーンの斬新作品に親しみを連れてくる。　硬直で毛色の違うアダム・クーパーとの相性もいい。 舞台の展開は申し分ない。　ロンドン、パリ、モンテカルロ、・・そしてイースト・エンドの労働者向け劇場の描写は最高、しかも回転する緞帳が観客側から、舞台のあらゆる方向からみることができ、立場を越えて作品を吟味できる。 観ながら「赤い靴」のストーリーを知らなかったことを思い出した。　作品はそれを咎めない。　物語を想像できる自由度があった。 渋谷での上映を見逃してしまい厚木まで行ってきた。　１９４８年版の映画はみていない。　物語りに比重を置いた作品と聞いている。　比較によいかもしれない。　暇を見つけて観ようと思う。 ＊映画com、 https://eiga.com/movie/94397/ ＊2021.3.20追記・・忘れていたが１９４８年の映画は観ていた。　このブログにも感想を載せていた。　「 赤い靴 」(監督:ﾏｲｹﾙ･ﾊﾟｳｴﾙ他,1948年作)。

■原案:G･ﾋﾞｾﾞｰ,演出･振付:ﾏｼｭｰ･ﾎﾞｰﾝ,出演:C･ﾄﾚﾝﾌｨｰﾙﾄﾞ,Z･ｽﾄﾗﾚﾝ,K･ﾗｲｱﾝｽﾞ,D･ｿｰｽ,監督:R･ﾏｸｷﾞﾎﾞﾝ ■恵比寿ｶﾞｰﾃﾞﾝｼﾈﾏ,2016.6.25-(ｻﾄﾞﾗｰｽﾞ･ｳｪﾙｽﾞ劇場2015年8月収録) ■マシュー・ボーンのチャイコフスキはまだ古典だがビゼーになると現代へ飛ぶ。　着想はカルメンのようだが観ながら「ウェストサイド物語」を思い出してしまった。　たぶんボーンも比較を意識しているはずだ。　しかしニューヨークではない。　ジットリとした蒸し暑さが残り夕焼けで染まる薄汚い街は「欲望という名の電車」へと繋がる。 生活に密着している言語と身体でつくられた振付は日本語を母語としている者には絶対に作れないだろうと感心してしまう。　ガレージ・ダイナーからクラブ・バーそして刑務所ヘ、再びガレージ・ダイナへと円環する深みのある舞台も飽きさせない。　夫ディノを裏切り同僚ラナに罪をなすりつけ恋人ルカと逃げるナナが最後にルカを射殺するストーリも筋が通っている。　忘れた頃に聞こえてくるカルメンの旋律も郷愁を誘い１９６０年代アメリカ南部（そのように見えた）の若者群像に暫時浸ることができた。 ＊映画com 、 https://eiga.com/movie/84502/

＊下記□３作品を観る。 □ｽﾜﾝ･ｹｲｸ,■振付･音楽:ﾎﾌｪｯｼｭ･ｼｪｸﾀｰ出演:ｺﾞｰﾃｨｴ･ﾀﾞﾝｽ □7人のﾀﾞﾝｻｰのための無題,■振付:ｶｴﾀｰﾉ･ｿﾄ,音楽:ﾋﾟｰﾀｰ･ｸﾞﾚｯｸｿﾝ,出演:ｺﾞｰﾃｨｴ･ﾀﾞﾝｽ □ｼｬﾗ･ﾇｰﾙ,■振付:ﾏﾙｺ･ｹﾞｯｹ,音楽:ﾋﾞｮｰｸ他,出演:ｺﾞｰﾃｨｴ･ﾀﾞﾝｽ ■NHK･配信,2022.4.17(ｼｱﾀｰﾊｳｽ･ｼｭﾂｯﾄｶﾞﾙﾄ,2021.6.27-28収録) ■「白鳥の湖」の特集らしい。　他にマシュー・ボーン、モンテカルロ・バレエも上映していたが今回はゴーティエ・ダンスに絞る。 タイトルが複数形なのは３作品あるから。　この中で気に入ったのは「スワン・ケイク」。　エリック・ゴーティエが話していた「ゼリーの中で踊る」のような振付がオリジナルにはない明るさを引き寄せていた。　気取らない衣装がいい。　徐々に激しくなっていきチャイコフスキーが聴こえてくる終幕に＜白鳥の湖＞だったことに気付かされる。　面白くみることができた。 「７人のダンサーのための無題」は背景の黒と衣装の黒が混ざり合い見難かった。　映像では尚更である。　しかも床に接地する頻度が多い振付で洞窟の黒鳥物語といえる。 「シャラ・ヌール」は鋭利で忙しないパントマイム風な振付が最後まで続く。　ビョークらの漏れるような唸るような声がダンサーに絡まり付き動きを豊かにしている。　しかし規格ばった振付だけでは飽きてしまう。 マシュー・ボーンと違って今回の３作品は解釈がより自由になっている。　「スワン・レイクス」を隠せば白鳥に結びつけることはできないだろう。 ＊NHK、 https://www.nhk.jp/p/premium/ts/MRQZZMYKMW/episode/te/WYPGZNNZ34/

■ シー・ラヴズ・ミー 　演出:ｽｺｯﾄ･ｴﾘｽ,提供:松竹ﾌﾞﾛｰﾄﾞｳｪｲｼﾈﾏ ■ シラノ・ド・ベルジュラック 　演出:ﾃﾞﾋﾞｨｯﾄ･ﾙﾎﾞｰ,提供:松竹ﾌﾞﾛｰﾄﾞｳｪｲｼﾈﾏ ■ ポーの一族 　演出:小池修一郎,劇団:宝塚歌劇団ほか ■ 赤い靴 　演出:ﾏｼｭｰ･ﾎﾞｰﾝ,劇場:ｻﾄﾞﾗｰｽﾞ･ｳｪﾙｽﾞ劇場 ■ カルミナ・ブラーナ 　演出:熊川哲也,舞団:K･ﾊﾞﾚｴｶﾝﾊﾟﾆｰ ■ タンホイザー 　演出:ﾄﾋﾞｱｽ･ｸﾗｯﾂｱｰ,劇場:ﾊﾞｲﾛｲﾄ祝祭劇場 ■ アメリカン・ユートピア 　演出:ﾃﾞﾋﾞｯﾄ･ﾊﾞｰﾝ,劇場:ﾊﾄﾞｿﾝ劇場 ■ ル・パルク 　演出:A･ﾌﾟﾚﾙｼﾞｮｶｰｼﾞｭ,劇場:ｵﾍﾟﾗ座･ｶﾞﾙﾆｴ宮 ■ ヴァネッサ 　演出:ｷｰｽ･ｳｫｰﾅｰ,劇場:ｸﾗｲﾄﾞﾎﾞｰﾝ･ﾊｳｽ ■ パリのアメリカ人 　演出:ｸﾘｽﾄﾌｧｰ･ｳｨｰﾙﾄﾞﾝ,提供:松竹ﾌﾞﾛｰﾄﾞｳｪｲｼﾈﾏ ＊並びは上映日順。　当ﾌﾞﾛｸﾞに書かれたﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ作品から選出。 ＊ﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞとは舞台公演を撮影した映像を作品としたもの。　当ﾌﾞﾛｸﾞではﾗﾍﾞﾙが｢映像｣に該当。 ＊｢ 2020年ﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ･ﾍﾞｽﾄ10 ｣

■演出･振付:ﾏｼｭｰ.ﾎﾞｰﾝ,舞台･衣装:ﾚｽﾞ.ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾄﾝ,照明:ﾎﾟｰﾙ.ｺﾝｽﾀﾝﾌﾞﾙ,音楽:ﾎﾟｰﾙ.ｸﾞﾙｰｻﾙ,出演:ﾊﾟﾘｽ.ﾌｨｯﾂﾊﾟﾄﾘｯｸ,ｺｰﾃﾞﾘｱ.ﾌﾞﾗｲｽｳｪｽﾄ他 ■恵比寿ｶﾞｰﾃﾞﾝｼﾈﾏ,2020.6.5-(ｻﾄﾞﾗｰｽﾞｳｪﾙｽﾞ劇場,2019年収録) ■舞台は病院の中庭にみえる。　チラシを読むと教育矯正施設とある。　ストーリーは知っているが追えない。　タイトル・ロールの二人を除き誰が誰だか区別がつかない。　プロコフィエフの音楽だけが原作を意識させてくれる。　そして終幕へ向かってコミカルからシリアスへと傾いていく。 この舞台は原作を忘れて近未来悲恋物語としてダンサーの動きを楽しめば良いのかもしれない。　しかし振付は雑にみえる。　たぶん演出だろう。　いや、ダンサーが雑だと分かる。　若さからくる粗さだ。　これが舞台に活気を呼び込んでいる。　ボーン流パラドックスともいえる。 ＊映画com、 https://eiga.com/movie/92454/

■ シンデレラ 　演出:ﾏｼｭｰ･ﾎﾞｰﾝ,劇場:ｻﾄﾞﾗｰｽﾞ･ｳｪﾙｽﾞ劇場 ■ ボリス・ゴドゥノフ 　演出:ｽﾃｨｰﾌﾞﾝ･ﾜｽﾞﾜｰｽ,劇場:METﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 ■ エウリディーチェ 　演出:ﾒｱﾘｰ･ｼﾞﾏｰﾏﾝ,劇場:METﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 ■ 桜姫東文章 　出演:片岡仁左衛門,坂東玉三郎,劇場:歌舞伎座 ■ からたち日記由来 　演出:鈴木忠志,劇団:SCOT ■ 貧乏物語 　演出:栗山民也,劇団:こまつ座 ■ ハムレット 　演出:ﾆｰﾙ･ｱｰﾑﾌｨｰﾙﾄﾞ,劇場:METﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 ■ プライマ・フェイシィ 　演出:ｼﾞｬｽﾃｲﾝ･ﾏｰﾃｨﾝ,劇場:NTﾛｲﾔﾙ･ﾅｼｮﾅﾙ･ｼｱﾀｰ ■ ザ・ウィンターズ・テイル／アンダーグラウンド 　演出:早坂彩,劇団:ﾌｫｽﾌｫﾚｯｽｾﾝｽ ■ メサイア 　演出:ﾛﾊﾞｰﾄ･ｳｨﾙｿﾝ,劇場:ｻﾞﾙﾂﾌﾞﾙｸ･ﾓｰﾂｧﾙﾄ劇場 ＊並びは上映日順。　当ﾌﾞﾛｸﾞに書かれたﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ(映像)作品から選出。 ＊ﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞとは舞台公演を撮影して配信(ﾗｲﾌﾞ又は録画）・映画にしたもの。　当ﾌﾞﾛｸﾞではﾗﾍﾞﾙが｢映像｣に該当。 ＊昨年のﾍﾞｽﾄ10･･｢ 2021年ﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ･ﾍﾞｽﾄ10 ｣

■ 指揮:B･ｸﾞﾙｼﾞﾝ,演出:A･ﾀﾞﾆｴﾙ, 出演:Z･ﾔﾉｳｽｷ-,N･ｷｯｼｭ ■ﾜｰﾅ･ﾏｲｶﾙ 東京,2012.10.24(ROH収録) ■ 中継映像のためか画面が少し不安定だったけど中盤以降良くなったわ。　動きの激しい場面は微妙に振動するのは残念ね。　スラブ系の匂いが漂っているけどベクトルはより東方に向いていてこれはユーラシア大陸的作品ね。 衣装や装置は深みとコクのある色彩で素晴らしわ。　１幕と３幕の城内の様子、そして２幕と４幕の湖、すべてがパーフェクトよ。　もちコール・ドもね。　さすがシェイクスピアの国の踊りね。　楽しかったわよ。 でもオデットが登場した時は驚いたわ。　マシュー・ボーンの白鳥が現れた！　ヤノウスキは長身で肩幅が広く筋肉質で男性のようだもの。　観ていて不思議な気分ね。　キッシュが素直な人のようだからなんとかまとめたのよ、きっと。 ＊英国ﾛｲﾔﾙ･ｵﾍﾟﾗ･ﾊｳｽ2012ﾈﾏｼｰｽﾞﾝ作品

■音楽:P･I･ﾁｬｲｺﾌｽｷ,演出:ﾏｼｭｰ･ﾎﾞｰﾝ,出演:H･ｳﾞｧｯｻﾛ,D･ﾉｰｽ,C･ﾏｰﾆ,A･ﾏｽｹﾙ ■恵比寿ｶﾞｰﾃﾞﾝｼﾈﾏ,2015.7.4- ■「白鳥」のように男性ダンサーじゃなかったの。　正直ほっとしたわ。　美術・衣装・化粧は素晴らしく見惚れてしまった。　ダンサーの背中の翼もドラキュラの登場も面白い。 でもストーリーが練れていないようね。　細部を凝ってしまい意味やパントマイムが浮遊してしまった。　似たような動作の繰り返しが多くて間延びしている。　振付はまあまあだったわ。　有名作品だからもっと凝縮してもいいとおもう。　エンターテインメント作品としては最高よ。 それよりカメラの動きがダメね。　舞台全体の静止時間は短じかいし主役ダンサーを追いすぎている。　カメラが感動を逃してしまった。　これを言うなら舞台を観ればよいだけのこと。　でもブリストルヒッポドローム劇場はちょっと遠すぎる。　ところで「くるみ割り人形」も観てみたいけど上映は終わってしまったのかしら？ ＊映画com、 https://eiga.com/movie/82164/

■振付:ｱｸﾗﾑ.ｶｰﾝ,作曲:ｱﾄﾞﾙﾌ.ｱﾀﾞﾝ,出演:ﾀﾏﾗ.ﾛﾎ,ｼﾞｪｰﾑｽﾞ.ｽﾄﾘｰﾀｰ,ｼﾞｪﾌﾘｰ.ｼﾘｵ他 ■東劇,2018.11.30-12.21(ﾘｳﾞｧﾌﾟｰﾙ.ｴﾝﾊﾟｲｱ劇場,2017.10.25-28収録) ■アクラム・カーン版ということで早速観に行く。　バレエというより最早ダンスだ。　それは振付のみならず衣装・美術・照明・音楽の全てに言える。 舞台背景に厚い壁がそびえている。　はじめに驚くのはヒラリオンの鋭い眼差しである。　ダンサーはジェフリー・シリオ。　動きも鋭い。　肉ではなく骨で踊っている。　群舞も動物のように跳ね回る場面が多い。　比べてアルブレヒトが不調のようだ。　日常としての肉体を感じさせてしまっている。 音楽も打楽器が耳に付く。　時々遠吠えのようなサイレンが鳴り響く。　スピーカから流れるアザーンにも聞こえる。　そして全てを通してどこか東洋の匂いが立ち込める。　それはヒラリオンが貴族らに日本式お辞儀をする場面、ウィリたちが竹棒を振り回すのにも表れている。 彼ら二人はジゼルを愛しているのか？　そうは見えない。　ヒラリオンはジゼルに対してもキツイし、アルブレヒトは彼女を見る目が死んでいる。　終幕の二人の悲しい別れが迫ってこない。　これでは「ジゼル」と言えないだろう。　彼岸と此岸を分ける壁の使い方は良かったが。　別作としてみれば、これはこれで楽しいが。　マシュー・ボーンの「白鳥の湖」のほうがまだ戦略的に成功していた。 ＊ENBｲﾝｸﾞﾘｯｼｭ.ﾅｼｮﾅﾙ.ﾊﾞﾚｴ作品 ＊作品ｻｲﾄ、 https://www.culture-ville.jp/enbgiselle

■演出:ﾏｼｭｰ･ﾎﾞｰﾝ,出演:ｱｼｭﾘｰ･ｼｮｰ,ｱﾝﾄﾞﾘｭｳ･ﾓﾅｶﾞﾝ,ﾐｹﾗ･ﾒｱｯﾂｱ他 ■Streaming+･配信,2021.11.5-2022.3.31(ｻﾄﾞﾗｰｽﾞ･ｳｪﾙｽﾞ劇場,2017.12.16収録) ■ザ・ブリッツの実写映像から入っていく。　１９４０年、大空襲下のロンドンが舞台だ。　シンデレラの家はてんやわんやである。　兵士の出入りは多いし街は混乱の極みだ。　そこに空襲警報が鳴り響き燃え盛る夜空に飛行機の影がみえる。　このような状況下の為かダンサー達の動きが大きく荒々しさがある。　戦時中の雰囲気を出す為の振付にみえる。 空襲の合間に舞踏会場が作られ兵士や市民そして継母と姉たち、遅れて魔法使いに連れられたシンデレラが集まってくる。　会場はどこかいかがわしさもある。　彼女は一人の兵士と恋に陥りベッドを共にする。　午前０時に再び空襲に見舞われ舞踏会場は消え失せ皆散り散りになってしまう。　後日、兵士は彼女が忘れていった片方の靴を持って地下鉄や娼婦街などを探し回るがやっと病院にいるシンデレラに再会することができる。　そして二人は友人たちに見送られながら列車でロンドンから離れる・・。 シンデレラと言うより戦時下での男と女の出会いを描いた恋愛物にみえる。　兵士も主人公も並の男と女だ。　明日の命がみえないなか、魔法使いがいなくても彼女は別の男と出会っていたはずである。　物語の必然も偶然も溶解していくような舞台だった。 ＊映画com、 https://eiga.com/movie/89717/

＊近頃はテレビをみなくなった。　気になる作品はWEB経由のパソコンで観る。　この正月は初春大歌舞伎第三部の２作品（下記□）を久しぶりにテレビで鑑賞した。 ■NHK,2022.1.2(歌舞伎座, 中継) □岩戸の景清,難有浅草開景清 いわとのかげきよ,ありがたやはながたつどうあけのかげきよ ■作:河竹黙阿弥,出演:尾上松也,坂東巳之助,中村種之助ほか ■これは楽しい。　初めてみる作品だが心が浄化していくように感じる。　近代の演劇・バレエ・ダンスでは浄化できない部分、つまり母語としての言語、身体、世界の深層を揺さぶられるのかもしれない。　平家の勇将藤原景清そして源氏諸大名の立ち姿は見ごたえがある。　コロスを含めて衣装も風景も素晴らしい。 □義経千本桜,川連法眼館の場 よしつねせんぼんざくら,かわつらほうげんやかたのば ■出演:市川猿之助,中村雀右衛門,市川猿弥ほか ■猿之助で何回か観ている作品だが、彼はこのごろ出突っ張りではないだろうか？　多くの舞台で名前をみる。　彼を初めて知った時はモーリス・ベジャールを連想してしまった。　バレエとは質が違うが、演者としての身体言語が似ているように思えたから、顔貌も。　４０代後半に入っている今が絶好調なのかもしれない。 ＊歌舞伎座、 https://www.kabuki-bito.jp/theaters/kabukiza/play/738 ＊追記・・下記□８本も正月に観る。 □岸辺露伴は動かない（一巻〜六巻）■作:荒木飛呂彦,出演:高橋一生,飯豊まりえ他 □柳生一族の陰謀■原案:野上龍雄ほか,脚本:大石哲也,出演:吉田鋼太郎ほか □ｼﾝﾃﾞﾚﾗ■演出:ﾏｼｭｰ･ﾎﾞｰﾝ,出演:ｱｼｭﾘｰ･ｼｮｰ,ｱﾝﾄﾞﾘｭｰ･ﾓﾅｶﾞﾝ,ﾐｹﾗ･ﾒｱｯﾂｱ他 ■どれも楽しく観ることができて選択は正解だった。　「 シンデレラ 」はこのブログに感想を載せた。　「柳生一族の陰謀」は徳川家光暗殺の話だが、歴史上の権力者が偽物に入れ替わる可能性は低くないだろう。　なりすまし以外にも誰が親か？誰の子か？を含めれば、遡る歴史に生物的繋がりの意味は薄い。