■舞台の感想を！

■作曲:R･ﾜｰｸﾞﾅｰ,指揮:大野和士,演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏｳｳﾞｨｶｰ,出演:ｿﾞﾙﾀｰﾝ･ﾆｬﾘ,ｳﾞｨﾙﾍﾙﾑ･ｼｭｳﾞｨﾝｸﾞﾊﾏｰ,ﾘｴﾈ･ｷﾝﾁｬ他,管弦楽:東京都交響楽団 ■新国立劇場･ｵﾍﾟﾗﾊﾟﾚｽ,2024.3.14-29 ■薬や酒を前面に出すと舞台は大きく揺れる。　これを脇役にできるかどうかが要ね。　当作品の媚薬が効き過ぎるのはいつもの通り。　そして美術は抽象的で歌手の動きは少ない。　すべてワーグナー風だが有機的に熟成していかない。　演出家デイヴィッド・マクヴィカーのワーグナーは初めてよ。　彼はワーグナーが苦手なのかもしれない？ 舞台は２０１０年シーズンの再演らしい。　これは見逃しているの。　指揮は再び大野和士で、休息を含め上演時間は５時間半。　演奏はぶれないし都響が気持ちよく聴かせてくれる。　そしてマルケ王は存在感があった。　トリスタンがちょっと疲れていたかな？、幕が進むほどきつくなるし・・。　今回はタイトルロールの二人が変更になってしまった。　トリスタンは２カ月前の交代のため慌ただしい。　これも媚薬を操れなかった理由かもね。　それでも作品の持つずっしり感は心に届いたわよ。 ＊NNTTｵﾍﾟﾗ2023ｼｰｽﾞﾝ作品 ＊劇場、 https://www.nntt.jac.go.jp/enjoy/record/detail/37_027412.html ＊｢ﾌﾞﾛｸﾞ検索🔍｣に入れる語句は、デイヴィッド・マクヴィカー　･･ 検索結果は11舞台 .

■作曲:G.F.ﾍﾝﾃﾞﾙ,演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ.ﾏｸｳﾞｨｶｰ,指揮:ﾊﾘｰ･ﾋﾞｹｯﾄ,出演:ｼﾞｮｲｽ.ﾃﾞｨﾄﾞﾅｰﾄ   ,ｹｲﾄ.ﾘﾝｼﾞｰ,ｲｪｽﾃｨﾝﾃﾞｲｳﾞｨｰｽﾞ他 ■新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ,2020.7.3-9(MET,2020.2.29収録) ■今年も後半に入りやっとヘンデルに会えた。　「 ジェリオ・チューザレ 」「 シッラ 」が中止になってしまったからよ。　ヘンデルはいつも心をウキウキさせてくれる。 テーマは権力か愛か！？　皇妃アグリッピーナの陰謀が絶え間なく続くストーリーなの。　その悪巧みの裏には愛というより性がチラつくからとてもリアルにみえる。　このリアルが権力とは何かを語っている。　「（だから）権力を追求するのは難しい」。　演出家マクヴィカーの言葉よ。　その権力大好きなアグリッピーナと（純粋）愛を求める軍人オットーネの対決は皇帝クラウディオの計らいで丸く治まり幕が下りる。 オットーネがコントラルト（ここではカウンターテナー）なのは唯一純愛だからかな？　カストラートのネローネをズボン役にしたのでオットーネが目立たなくなってしまった。　ソプラノのポッペアも同じかも。　しかもネローネの演技が派手だった、見ていて楽しかったけどね。　 マクヴィカーは「 ジュリアス・シーザー 」を踏み台にして今回の作品を総合芸術として一層磨きをかけたと思う。　至福の４時間だった。 ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2019作品 ＊作品、 https://www.shochiku.co.jp/met/program/2089/

■作曲:U･ｼﾞｮﾙﾀﾞｰﾉ,指揮:ﾏﾙｺ･ｱﾙﾐﾘｱｰﾄ,演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏｸｳﾞｨｶｰ,出演:ｿﾆｱ･ﾖﾝﾁｪｳﾞｧ,ﾋﾞｭｰﾄﾙ･ﾍﾞﾁｬﾜ他 ■新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ,2023.3.3-9(ﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場,2023.1.14収録) ■Ｊ・ラシーヌ作と間違えてしまった。　もちろん初めての作品。　粗筋を先に読まなかったのは正解だった。　ストーリーの出来が良かったからよ。　スタッフも「アガサ・クリスティなみのドラマ・・」と言っている。　しかもヴェリズモ・オペラのリアルさが舞台の質を上げていたわね。 タイトル・ロールはソニア・ヨンチェヴァ。　ＭＥＴ総裁Ｐ・ゲルブも「彼女しかいない・・！」と絶賛なの。　ロシア皇女としての貫禄、感情の強弱操作、高低差のある歌唱の深み、すべてに納得だわ。　テノール役はピュートル・ベチャワ。　彼も重味が有って似合いの二人だった。 舞台はサンクトペテルブルクからパリへ、そしてスイスアルプスへ・・。　美術や衣装、もちろん楽曲も変化していく楽しさがある。　その時空はＭ・プルースト「失われた時を求めて」を参考にしたと演出家Ｄ・マクヴィカーは語っている。 彼のＭＥＴでの演出数はＦ・ゼフィレッリを越えたようね。　さすがマクヴィカー。　彼の演出は驚きのなかでも安心して観ていられる。　この舞台にも満点をあげたい。 ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2022作品 ＊MET、 https://www.shochiku.co.jp/met/program/4673/

■作曲:V･ﾍﾞｯﾘｰﾆ,指揮:ｶﾙﾛ･ﾘｯﾂｨ,演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏｸｳﾞｨｶｰ,出演:ｿﾝﾄﾞﾗ･ﾗﾄｳﾞｧﾉﾌｽｷｰ,ｼﾞｮｲｽ･ﾃﾞｨﾄﾞﾅｰﾄﾞ,ｼﾞｮｾﾌ･ｶﾚｰﾔ ■新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ,2017.11.18-24(MET,2017.10.7収録) ■舞台は薄暗い灰青色で統一されていて静寂感が漂っている。　歌手たちの動きは少ない。　歌唱に専念できそうね。　１幕途中は淡々と進むから客席から鼾声が聞こえてきたわよ。 でも物語の飛躍が突然にやってくるの。　それはノルマとアダルジーザの場にポッリオーネが突然入ってきて三角関係が明らかになる場面、２幕に入りノルマがローマ軍に戦いを挑むところでポッリオーネが掴まり引き出される場、そしてノルマが「裏切者は自分だ」と宣言する場面。　この非連続とも言える３場面にスタッフ・キャストの賭けというか意気込みが感じられる。　神に繋がる愛にも拘わらず人間愛が微かだけど滲み出ているからよ。 今シーズンのオープニング作品に持ってきた理由が分かる。　歌唱も演奏も美術も全てが一つにまとまっている。　微妙な細部を詰めている。　リッツィも役者顔負けの指揮ね。　脂が乗り切った演出家マクヴィカー渾身の舞台だった。 ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2017作品 ＊作品、 http://www.shochiku.co.jp/met/program/91/

■作曲:G･ﾄﾞﾆｾﾞｯﾃｨ,指揮:M･ﾍﾞﾆｰﾆ, 演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏｸｳﾞｨｶｰ,出演:J･ﾃﾞｨﾄﾞﾅｰﾄﾞ,E･V･D･ﾋｰｳﾞｧ ■ 新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘ,2013.2.9-15(MET2013.1.19収録) ■ イングランド女王のエルザ・Ｖ・Ｄ・ヒーヴァがとても似合っていた。　ＭＥＴ初出演がよかったのね。　新鮮さやギコチナサが不安や神経質さを招き寄せ、それが歌唱や顔に政治や宗教の深みとなって表れていたからよ。 二重唱の連なりが対話の流れになり物語が進んでいくの。　エリザベッタとレスタ、レスタとマリア、そして一幕終わりのエリザベッタとマリアの対決。　演出家マクヴィカーの言う「演劇としてのオペラ」の実例そのものだわ。 二幕は全てが処刑台に向かう準備だけど、対話は途切れない。　死ぬ心構えや覚悟の話が続くからとても重たい。　でも終幕でのエリザベッタを許すところは突飛過ぎて感動から外れてしまったようにみえる。　しかしこれがなければヨーロッパの宗教舞台は終われないはず。　 役者が役柄と噛み合っていたので「 アンナ・ボレーナ 」 より面白かったわ。 ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2012作品 ＊主催者、 http://www.shochiku.co.jp/met/program/s/2012-13/#program_08

■作曲:ﾌﾗﾝﾁｪｽｺ.ﾁﾚｱ,指揮:ｼﾞｬﾅﾝﾄﾞﾚｱ.ﾉｾﾀﾞ,演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ.ﾏｸｳﾞｨｶｰ,出演:ｱﾝﾅ.ﾈﾄﾚﾌﾟｺ,ﾋﾟｭｰﾄﾙ.ﾍﾞﾁｬﾜ,ｱﾆｰﾀ.ﾗﾁｳﾞｪﾘｼｭｳﾞｨﾘ他 ■新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ,2019.2.22-28(MET,2019.1.12収録) ■フランチェスコ・チレアの作品は初めてよ。　１８世紀パリ、コメディ・フランセーズの人気女優アドリアーナ・ルクヴルールとザクセン伯爵マウリツィオは恋仲だが、大貴族ブイヨン公妃も伯爵に恋心を抱いている。　・・。 アンナ・ネトレプコとアニータ・ラチヴェリシュヴィリのぶつかり合いが見ものね。　二人は重量級だし・・。　両者に挟まれる伯爵役ピョートル・ベチャワも年季が入っているので不足無し。　ネトレプコは２年ぶりに見るけど体が引き締まった感じだわ。　インタビューでも「役になりきっている」と言ってたけど、「フェードル」の台詞も喋れて楽しそう。 この作品は感情表現の多い三角関係物語だからもっと上演されてもよい作品かも。　でも役者が揃えられるかが問題のようね。　劇中劇が頻繁にあり芝居好きにはワクワクする舞台になっていた。　特に３幕「パリスの審判」の劇中劇のダンスは最高！　美術も衣装も素晴らしい。　ＭＥＴ総合力の成果と言ってよい。 ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2018ｼｰｽﾞﾝ作品 ＊作品、 https://www.shochiku.co.jp/met/program/857/

■東劇,2015.5.23-29(MET,2015.4.25収録) ■ｶｳﾞｧﾚﾘｱ･ﾙｽﾃｨｶｰﾅ ■作曲:P･ﾏｽｶｰﾆ,指揮:F･ﾙｲｰｼﾞ,演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏｸｳﾞｨｶｰ,出演:M･ｱﾙｳﾞｧﾚｽ,E=M･ｳﾞｪｽﾄﾌﾞﾙｯｸ,G･ｷﾞｬｸﾞﾆｯｻ ■四方が壁に囲まれた暗くて大きな室内に椅子と机が置いてあるだけの簡素な回り舞台。　貧しい衣装だけがシチリアとわかるの。 夫が昔の恋人と付き合っているけど、妻の陰口で恋人の夫と決闘になり夫は殺されてしまうストーリよ。　曲に伸びと力強さがあって愛憎物語に崇高さを与えている。　指揮者は感情まで表現していると言ってたけどそこまで分からなかった。　ヴェストブルックは少し違和感があったわ。　シチリアとは違う北欧の暗さが漂っていたからかもしれない。 間奏曲は有名だけど舞台は間が抜けたみたい。　主役を除いて余計な動きが多過ぎる。　でも決闘で幕が閉じるから少しくらい転んでも様になる作品ね。 ■道化師 ■作曲:R･ﾚｵﾝｶｳﾞｧｯﾛ,指揮:F･ﾙｲｰｼﾞ,演出D･ﾏｸｳﾞｨｶ,出演:M･ｱﾙｳﾞｧﾚｽ,P･ﾗｾｯﾄ,G･ｷﾞｬｸﾞﾆｯｻ ■床一面に広げられた道具類には圧倒されてしまった。　ネッダは洗濯桶で下着を洗っているんだから凄い。　でもＰ・ラセットは絵になっていたの。　ヴェリズモの前にネオリアリズモを思い起こすような風景だわ。 妻が浮気をしたので、劇中劇の浮気場面で道化役の夫は妻役の妻を本当に殺してしまう・・。　この劇中劇が曲者なの。　面白い、でも漫画ね。　劇中劇だけが宙に浮いてしまった。　落差を出して最後のセリフを劇的にしたかった？　演出家Ｄ・マクヴィガの意図はわからない。　 ＮＮＴＴ（２０１４年） と比較してもＭＥＴは混乱している。 ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2014作品 ＊作品、 http://www.shochiku.co.jp/met/program/s/2014-15/#program_10

■作曲:G･ﾄﾞﾆｾﾞｯﾃｨ,指揮:M･ﾍﾞﾆｰﾆ,演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏｸｳﾞｨｶｰ,出演:S･ﾗﾄﾞｳﾞｧﾉﾌｽｷ,E･ｶﾞﾗﾝﾁｬ,M･ﾎﾟﾚﾝｻﾞｰﾆ,M･ｸｳﾞｨｴﾁｪﾝ ■東劇,2016.5.21-27(MET2016.4.16収録) ■エリザベス一世が女王として女として愛の憎しみ悲しみを心の表裏に塗りこめていく激しい舞台だった*1。　ラドヴァノフスキの震えある乾いた高音とポレンザーニの青春が滑っていくような歌唱のぶつかり合いで身動きが取れなかった。　しかも黒と金の室内装飾と凝りに凝った衣装が追い打ちをかけるの。 取り巻き連中が舞台の袖にいて４人をいつも見つめている劇的手法を取っているから緊張の和らぐことがない。 　逃げ道の無い室内劇ね。　しかも権力者への視線から他者の視線に転化している。　ロベルトを死刑にした終幕、女王が鬘を外した狂乱に近い姿は圧巻としか言いようがない。 ＊1、 ｢ﾏﾘｱ･ｽﾄｩｱﾙﾀﾞ｣(MET2013年) ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2015作品 ＊作品、 http://www.shochiku.co.jp/met/program/s/2015-16/#program_09

 □ アクナーテン 　　演出:ﾌｪﾘﾑ･ﾏｸﾀﾞｰﾓｯﾄ,歌団:METﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 □ パリ・オペラ座ダンスの饗宴 　　舞団:ﾊﾟﾘ･ｵﾍﾟﾗ座 □ スモール・アイランド 　　演出:ﾙｰﾌｧｽ･ﾉﾘｽ,劇団:NTﾅｼｮﾅﾙ･ｼｱﾀｰ □ アグリッピーナ 　　演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏｸｳﾞｨｶｰ,歌団:METﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 □ 夏の夜の夢 　　演出:ﾆｺﾗｽ･ﾊｲﾄﾅｰ,劇団:NTﾅｼｮﾅﾙ･ｼｱﾀｰ □ Lost Memory Theatre 　　演出:白井晃,劇場:KAAT神奈川芸術劇場 □ ダークマスターＶＲ 　　演出:ﾀﾆﾉｸﾛｳ,出演:庭劇団ﾍﾟﾆﾉ □ 偽義経冥界歌 　　演出:いのうえひでのり,出演:劇団☆新感線 □ じゃじゃ馬ならし 　　演出:ｲｳﾞｫ･ｳﾞｧﾝ･ﾎｰｳﾞｪ,劇団:ITAｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙ･ｼｱﾀｰ･ｱﾑｽﾃﾙﾀﾞﾑ □ 赤鬼 　　演出:野田秀樹,劇団:NODA･MAP　 ＊並びは上映日順。　当ﾌﾞﾛｸﾞに書かれたﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ(舞台を撮影し配信又は映画上映)から選出。 ＊｢ 2019年ﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ･ﾍﾞｽﾄ10 ｣

＊舞台公演を映画･配信にした作品が対象。　当ﾌﾞﾛｸﾞのﾗﾍﾞﾙで｢映像｣が該当。　並びは観賞日順。 ■ フェドーラ 　　演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏｸｳﾞｨｶｰ,指揮:ﾏﾙｺ･ｱﾙﾐﾘｱｰﾄ,劇場:ﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 ■ るつぼ 　　演出:ﾘﾝｾﾞｲ･ﾀｰﾅ-:,劇団:ﾛｲﾔﾙ･ﾅｼｮﾅﾙ･ｼｱﾀｰ ■ ミソロジーズ 　　演出:ｱﾝｼﾞｭﾗﾝ･ﾌﾟﾚﾙｼﾞｮｶｰｼﾞｭ,劇場:ﾊﾟﾘ･ｼｬﾄﾙ座 ■ トランジツト 　　演出:ﾃﾛ･ｻｰﾘﾈﾝ,舞団:ﾃﾛ･ｻｰﾘﾈﾝ･ｶﾝﾊﾟﾆｰ ■ チャンピオン 　　演出::ｼﾞｪｲﾑｽﾞ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝ,指揮:ﾔﾆｯｸ･ﾈｾﾞ=ｾｶﾞﾝ,劇場:ﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 ■ コンサート・フォー・ジョージ 　　監督:ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾘｰﾗﾝﾄﾞ,劇場:ﾛｲﾔﾙ･ｱﾙﾊﾞｰﾄ･ﾎｰﾙ ■ 舞台神聖祭典劇パルシファル 　　演出:ｼﾞｪｲ･ｼｬｲﾌﾞ,指揮:ﾊﾟﾌﾞﾛ･ｴﾗｽ･ｶｻﾄﾞ,劇場:ﾊﾞｲﾛｲﾄ祝祭劇場 ■ ベジャール・プログラム 　　振付:ﾓｰﾘｽ･ﾍﾞｼﾞｬｰﾙ,劇場:ﾊﾟﾘｵﾍﾟﾗ座･ﾊﾞｽﾁｰﾕ ■ 桜の園 　　演出:ｼｮｰﾝ･ﾎｰﾑｽﾞ,劇場:ﾊﾟﾙｺ劇場 ■ デッドマン・ウォーキング 　　演出:ｲｳﾞｫ･ｳﾞｧﾝ･ﾎｰｳﾞｪ,指揮:ﾔﾆｯｸ･ﾈｾﾞ=ｾｶﾞﾝ,劇場:ﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 ＊昨年の舞台映像ﾍﾞｽﾄ10は･･｢ 2022年舞台映像ﾍﾞｽﾄ10 ｣. ＊今年の舞台ﾍﾞｽﾄ10は･･｢ 2023年舞台ﾍﾞｽﾄ10 ｣. ＊今年の美術展ﾍﾞｽﾄ10は･･｢ 2023年美術展ﾍﾞｽﾄ10 ｣.

■曲:G.F.ﾍﾝﾃﾞﾙ, 指揮:H･ﾋﾟｹｯﾄ,演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏｸｳﾞｨｶｰ,出演:D･ﾀﾞﾆｴﾙｽﾞ,N･ﾃﾞｾｲ ■ 新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘ,2013.5.18-24(MET,2013.4.27収録) ■ 三人ものカウンターテナーが登場すると戦闘場面が女性的になってしまいコミックのようね。　しかもズボン役もいるし、振付もユーモアがあるから尚更なの。　復唱が多いから曲の一つ一つが心に残る。　これらをまとめた結果、とても風変わりな舞台が出現するの。　それはリズムの面白さと言ったらいいのかしら？　もちヘンデルの素晴らしさがベースになっているんだけど。 舞台では背景の海の波がとてもよかった。　その波間に浮かぶ古代都市アレキサンドリアと英国の軍艦や飛行船から二つの帝国主義が重なってみえてくるわ。　Ｄ・マクヴィカはＭＥＴでは「アンナ・ボレーナ」「マリア・ストゥアルダ」で３度目。　毎回違っていて掴みどころのない演出家ね。 ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2012作品 ＊主催者、 https://www.shochiku.co.jp/met/program/s/2012-13/#program_12

□ ﾜﾙｷｭｰﾚ 　　演出:ｷｰｽ.ｳｫｰﾅｰ,歌団:ROHﾛｲﾔﾙｵﾍﾟﾗﾊｳｽ □ ﾏｰﾆｰ 　　演出:ﾏｲｹﾙ.ﾒｲﾔｰ,歌団:METﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 □ ｱﾄﾞﾘｱｰﾅ･ﾙｸｳﾞﾙｰﾙ 　　演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ.ﾏｸｳﾞｨｶｰ,歌団:METﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 □ ﾘｱ王 　　演出:ｼﾞｮﾅｻﾝ.ﾏﾝﾋﾞｰ,劇団:NTﾅｼｮﾅﾙｼｱﾀｰ □ 英国万歳 　　演出:ｼﾞｮﾅｻﾝ.ﾏﾝﾋﾞｰ,劇団:NTﾅｼｮﾅﾙｼｱﾀｰ □ ﾋﾟｰﾀｰ･ｸﾞﾗｲﾑｽﾞ 　　演出:ｳｨﾘｰ.ﾃﾞｯｶｰ,歌団:NNTT新国立劇場 □ ﾀｳﾘｽのｲﾌｨｹﾞﾆｱ 　　演出:ｽﾁｨｰｳﾞﾝ.ﾜｽﾞﾜｰｽ,歌団:METﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 □ みんな我が子 　　演出:ｼﾞｪﾚﾐｰ.ﾍﾚﾝ,劇団:NTﾅｼｮﾅﾙｼｱﾀｰ □ ｲｳﾞの総て 　　演出:ｲｳﾞｫ.ｳﾞｧﾝ.ﾎｰｳﾞｪ,劇団:NTﾅｼｮﾅﾙｼｱﾀｰ □ くるみ割り人形 　　演出:熊川哲也,舞団:Kﾊﾞﾚｴ ＊並びは上演日順。　当ﾌﾞﾛｸﾞに書かれたﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ(舞台を撮影して映画で上映)から選出。　ﾗｲﾌﾞ以外の録画も含む。 ＊選出した劇団等に偏りがあるのは全ﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ鑑賞数が少ない為。　2019年はBOL(ﾎﾞﾘｼｮｲﾊﾞﾚｴ),ｼﾈﾏ歌舞伎,ｹﾞｷXｼﾈ,宝塚,上記のK-BALLET,MET,NT,ROHなど約10ﾌﾟﾛｸﾞﾗﾑが対象。

■作曲:G･ﾄﾞﾆｾﾞｯﾃｨ, 指揮:M･ｱﾙﾐﾘｱｰﾄ, 演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏｸｳﾞｨｶｰ , 出演:A･ﾈﾄﾚﾌﾟｺ, E･ｸﾞﾊﾞﾉｳﾞｧ,I･ｱﾌﾞﾄﾞﾗｻﾞｺﾌ ■ 東劇,2012.8.25-9.28(MET2011.10.15収録) ■ 真実は別としても誠実な歴史の舞台だった。　まるでシェイクスピアの役者が出てきそう。　ティラマーニはホルバインを参考にしたと言ってたけど衣装も素敵だったわ。 でもこの誠実さをネトレプコが壊してしまった。　アンナ役のネトレプコは歴史の匂いを感じさせないからよ。　彼女は別世界から１６世紀英国に来たみたい。　体格もオペラ的というよりロシア的になってきたし。 ところでこの作品は政治的な話が一切でてこないところが凄い。　舞台だけをみているとヘンリー八世とアンは表面的な愛憎だけの関係なの。　だからドニゼッティの名声を確立した作品だと言われている理由がわからないわ。 １９世紀初頭のヨーロッパは３００年前のイギリスに興味があったのかしら？　どの時代も愛と憎しみについてはわかるけど、この作品を観た当時の人の心の奥にはもう一つ別に感じるものがあったはずよ。 ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2011作品 ＊作品、 http://www.shochiku.co.jp/met/program/s/2011-12/#program_01

■作曲:G･ｳﾞｪﾙﾃﾞｨ,指揮:M･ｱﾙﾐﾘｱｰﾄ,演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏｸｳﾞｨｶｰ,出演:A･ﾈﾄﾚﾌﾟｺ,D･ﾎｳﾞｫﾛｽﾄﾌｽｷ,Y･ﾘｰ,D･ｻﾞｼﾞｯｸ,S･ｺﾂｧﾝ ■東劇,2015.10.31-11.6(MET,2015.10.3収録) ■やはりシーズン初めは皆元気ね。　ネトレプコも機嫌がいいみたい。　楽屋に子供を連れて来ていたし・・。　 前回 と比較して物語も昇華できていた。　幕開きのフェルランドとレオノーラのソロで分かったわ。　歌手の連携の良さもある。　特にアズチェーナが上手く歌い回っていた。　でも弟を殺してしまったことを兄に教えることで復讐したことになるのは時代の違いかしら？ マンリーコのヨンフン・リーは初めてよ。　ネトレプコやホヴォロストフスキの「商品としての声」には届いていないけど磨いていけばいいのよ。　序でだけどネトレプコは体形からいって固くて寒系色の服が似合う。 ところで休息時間に他の作品紹介が沢山あると本舞台がシラケてしまう。　もっと厳選してほしいところだわ。 ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2015作品 ＊MET、 http://www.shochiku.co.jp/met/program/s/2015-16/#program_01