■舞台の感想を！

■演出:伊藤郁女,振付.出演:伊藤郁女,森山未來 ■神奈川芸術劇場.大ｽﾀｼﾞｵ,2018.10.31-11.4 ■場内に入ると伊藤郁女が観客にマイムで語りかけている。　次第に幕が開き森山未來が観客に質問をし始める。　「流れ星は見たか？」「花は買ったか？」「・・？」。　次に伊藤が自身？の子供時代の思い出を朗読する。　「４歳、宇宙人だと思い込み・・」「５歳、バレエを始める・・」「・・」「１４歳、母にひな人形を捨てられる・・」。　そしてダンス。　途中二人が裸になり無言で絡み合う場面は作品の佳境ともいえる。　ここはとても日本的だ。　小道具もそれに合わせている。　伊藤郁女は初めて見るが戦後映画女優の何人かを思い出してしまった。　溝口健二の作品に登場する娼婦たちに笠置シズ子を足し合わせたような（ダンサーというより）女優にみえる。　次に森山未来が朗読に入る。　「６歳、自転車で骨折をする・・」「・・」。　そしてマイクを持ち出し二人は歌いだす。　楽しい歌詞だが題名は知らない。　マイケルジャクソンの話題と演技は笑ってしまった。　最後にケーキやトマトを投げ合い全身がベトベトになって幕が下りる。 以上が作品の流れだが終幕まで飽きさせない。　このような歯切れのよい構成は見たことがない。　詩、歌唱、ケーキの投げ合いなど小粒ながらグローバル的な表現が多い。　世界のどこへ持ち出してもよい品質と内容がある。　伊藤郁女はフランス語圏を拠点としているようだ。　面白い舞台だった。 ＊KAAT DANCE SERIES 2018 ＊劇場、 http://www.kaat.jp/d/isitworth

■演出･振付･ﾃｷｽﾄ:伊藤郁女 ■新国立劇場･小劇場,2025.12.5-7 ■舞台上には６ｍ四方の仮舞台が設けられ、そこに大小五つの四角い穴が開いている。　出演者はその穴から出入りし、道具類もそこから出し入れされる。 伊藤郁女による独舞である。　ピアノ演奏などを背景に、２０１６年初頭からの彼女の日記と思われる言葉が読み上げられる。　耳を傾けると、公演のための移動に追われる多忙な日々がみえてくる。　「休むことができない」。　空港や機内、タクシーやホテルでの遣り取り、両親との会話、子供の教育などが次々と語られていく。　「なにも無い時間が欲しい」と切実な声が響く。 伊藤はロボットのような振付で踊る。　コルセットの一部を顔や肩、腕や足に付けたり外したりしながら舞う姿はまるでロボットのようだ。　忙しく働くからロボットなのか、働き過ぎてロボットになってしまったのか、その両方が重なってみえる。　彼女はロボットの意志を受け入れ、自らロボットであることを選んだのではないか？　タフな精神力を感じさせる踊りに、そう思わずにはいられない。　タイトルからもその印象が強まる。 「孤独について、死についてどう思うか？」。　途中、観客に重い問いを投げかける場面があった。　突飛な問いに一瞬戸惑ったが、それはロボットとの関連ではなく、彼女自身の日常から生まれた問いなのだろう。　観客の幾人かが柔軟に答え、その交流のなかで彼女はロボット的存在から抜け出していったように見えた。 ６０分という短い上演だが、 減り張りの効いた振付を十分に楽しめた。　師走を迎える前に心の燃料を補給できたような気持ちになった。 ＊NNTTﾀﾞﾝｽ2025ｼｰｽﾞﾝ作品 ＊劇場、 https://www.nntt.jac.go.jp/dance/robot/ ＊｢ﾌﾞﾛｸﾞ検索🔍｣に入れる語句は、伊藤郁女　･･ 検索結果は3舞台 .

□ ヒッキー・ソトニデテミターノ 　　演出:岩井秀人,劇団:ﾊｲﾊﾞｲ □ ｖｏｘ　ｓｏｉｌ 　　演出:北村明子,出演:Cross Transit □ ハムレットマシーン 　　演出:三浦雨林,劇団:隣屋 □ その人ではありません 　　演出:富永由美,劇団:旧眞空鑑 □ 紛れもなく、私が真ん中の日 　　演出:根本宗子,劇団:月刊｢根本宗子｣ □ バリーターク 　　演出:白井晃,出演:草彅剛,松尾諭ほか □ チェーホフ桜の園より 　　演出:ﾚｵﾆｰﾄﾞ.ｱﾆｼﾓﾌ,劇団:東京ﾉｰｳﾞｲ.ﾚﾊﾟｰﾄﾘｰｼｱﾀｰ □ 魔笛 　　演出:ｳｨﾘｱﾑ.ｹﾝﾄﾘｯｼﾞ,指揮:ﾛｰﾗﾝﾄ.ﾍﾞｰｱ □ Is it worth to save us? 　　演出:伊藤郁女,出演:森山未來 □ 歯車 　　演出:多田淳之介,劇団:SPAC ＊並びは上演日順。　選出範囲は当ブログに書かれた作品。　映画（映像）は除く。 ＊｢ 2017年舞台ﾍﾞｽﾄ10 ｣

■ 演出:ｱﾗﾝ･ﾌﾟﾗﾃﾙ,出演:ElieTass,EmileJosse,QuanBuiNgoc,伊藤郁女ほか ■ 青山円形劇場,2012.10.3-5 ■ ダンサー一人ひとりを見分けることができる舞台だわ。　自己紹介場面は無かったけど、亡きピナ・バウシュに捧げた作品と言われる由縁ね。 でも舞台は肉体そのものが溢れている。　ほんとうの肉体は綺麗とはいえない。　それは心の闇が肉体にへばりついているからよ。 ピナは「悲しみも、喜びもすべて解き放つ」けれど、プラテルは「その肉体にすべて閉じ込める」ようね。　観終わった時の解放感は精神ではなく肉体の解放。　ピナとは違う、暗く重たさのある解放感ね。 ■CoRich、 https://stage.corich.jp/stage_main/29840