■舞台の感想を！

■作曲:ﾃﾚﾝｽ･ﾌﾞﾗﾝﾁｬｰﾄﾞ,演出:ｼﾞｪｲﾑｽﾞ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝ,指揮:ﾔﾆｯｸ･ﾈｾﾞ=ｾｶﾞﾝ,出演:ﾗｲｱﾝ･ｽﾋﾟｰﾄﾞ･ｸﾞﾘｰﾝ,ｴﾘｯｸ･ｵｰｳｪﾝｽﾞ,ﾗﾄﾆｱ･ﾑｰｱ他 ■新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ,2023.6.16-22(ﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場,2023.4.29収録) ■ボクシングをどのようにオペラに乗せるのかしら？　興味津々ね。　主人公エミール・グリフィスは実在した人なの、でも知らなかった。　１９３８年ヴァージン諸島の生まれで母を頼ってニューヨークに移る。　そこでボクサーとして見いだされる。　彼はゲイでもあった。 カーニバル、ボクシング、ゲイバー、・・人が集まる場面は素晴らしい。　衣装などのカラフルな色彩、人物の配置や動き、ダンスの振付等々は濃縮度が高い。　ボクシング場面はスローを取り入れたストップ・モーションで描くの。　これは巧い。　歌唱との相性が良い。　プロボクサーの助言もあり違和感が無いわね。 主人公は老人、若者、子供の３歌手一役。　老人の追懐を劇中劇にしている。　この構造も巧い！　老人は認知症なの。　歌手エリック・オーウェンズはこの役を抑制して歌うから本物に近い。　２年前の「ポギーとペス」では体調不良で酷かったが今日の歌唱は老いの味がでていたわよ。　でも若者役ライアン・スピード・グリーンは特徴の無い声ね。　ボクサー体格へ調整したせいかな？　そして指揮者はプッチーニを話題にしたが、もはやジャズ風オペラと言ってよい。 若者エミールは対戦相手ベニー・パレットを試合で死なせてしまう。　老人になってもその罪悪感は消えない。　終幕、老人エミールはパレットの息子に出会い罪から解放される・・。　でも彼の苦悩はそれだけでは無い。　「・・ベニーの件を世界は許してくれたが、ゲイということで世界は許してくれなかった」。　彼の言葉よ。　表裏ある贖罪を表裏ある人生で描いていた。　この素晴らしい新作ができたのはＭＥＴ総合力の賜物だわ。 ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2022作品 ＊MET、 https://www.shochiku.co.jp/met/program/4679/ ＊｢ﾌﾞﾛｸﾞ検索🔍｣に入れる語句は、ジェイムス・ロビンソン　･･ 検索結果は3舞台 .

■作曲:ﾃﾚﾝｽ･ﾌﾞﾗﾝﾁｬｰﾄﾞ,演出:ｼﾞｪｲﾑｽﾞ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝ,ｶﾐｰﾙ･A･ﾌﾞﾗｳﾝ,出演:ｳｨﾙ･ﾘﾊﾞｰﾏﾝ,ｴﾝｼﾞｪﾙ･ﾌﾞﾙｰ,ﾗﾄﾆｱ･ﾑｰｱ他 ■新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ,2022.1.28-2.3(ﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場,2021.10.23収録) ■「子供時代に受けた性暴力のトラウマを背負った青年が魂浄化への旅に出る・・」。　主人公チャールズは子供と青年の二人一役で演じられる。　子供時代の１幕と青年時代の２幕構成で、子供が登場する場面には必ず青年が近くで彼を見守っているの。　子供時代は回想にも取れるわね。 前半の歌詞歌唱は素朴素直で気持ちがいい。　母と５人の息子、伯父と２エーカの土地、そして家に寄り付かない父親、そこに近隣の人々や労働現場を入れて南部の貧困生活を淡々と描き出している。　この描写が終幕まで続いても文句は言えない。　チャールズは末っ子の甘えん坊ね。 この作品はヴェリズモ・オペラに入るのかしら？　指揮者や作曲家のインタビューではプッチーニの影響を認めているが、そこにジャズや映画音楽が絡まり合い親しみやすい楽曲になっていた。 後半は社交団体の活動や失恋などチャールズの大学生活が語られダンスも幅を利かせて舞台が派手になっていくの。　でも心の描写が消えてしまい前半の心地よいリズムが崩れてしまった。　主人公が持つトラウマを物語に乗せることができなかった。　「ときには何もせずに放っておくべきこともある・・」。　復讐の炎を骨の中に閉じ込めてしまった。　同時に彼が母のもとに戻る甘えん坊で終わってしまったのは残念。　未来に踏み出して欲しかったわね。 ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2021作品 ＊映画com、 https://eiga.com/movie/95906/

■作曲:ｼﾞｮｰｼﾞ.ｶﾞｰｼｭｳｨﾝ,演出:ｼﾞｪｲﾑｽﾞ.ﾛﾋﾞﾝｿﾝ,指揮:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄ.ﾛﾊﾞｰﾄｿﾝ,出演:ｴﾘｯｸ.ｵｰｳｪﾝｽﾞ,ｴﾝｼﾞｪﾙ.ﾌﾞﾙｰ他 ■新宿ﾋﾟｶﾃﾞﾘｰ,2020.6.26-7.2(MET,2020.2.1収録) ■ポーギー役エリック・オーウェンズは風邪らしい。　精彩を欠いている。　これではベスも逃げてしまう。　逆にベスの恋人クラウンが張り切っているから尚更だわ。 １９２０年代チャールストンのコミュニティ「キャット・フィシュ・ロウ」が舞台。　でも合唱団が出づっぱりなの。　これではメリハリが無くなってしまう。　演劇で言う＜青春群像劇＞をそのまま＜黒人群像劇＞に仕立てることができたのに劇的さを呼び寄せることができなかった。　やはりコロスの立ち位置は崩せない。　オペラと演劇の違いかもね。　でも振付の良さには吸い寄せられたわよ。 「サマータイム」は前半と後半に２度ほど歌われたけど最高。　南部のどんよりした蒸し暑さを持って来てくれる。　でも舞台はそれに答えていない。　温度も湿度も南部ではなく東部だわ。 まとめるとオーウェンズの精彩不足、合唱団のメリハリ不足、そして南部のネットリ不足。　感動不足の３点かな・・。 ＊METﾗｲﾌﾞﾋﾞｭｰｲﾝｸﾞ2019ｼｰｽﾞﾝ作品 ＊MET、 https://www.shochiku.co.jp/met/program/2088/

＊舞台公演を映画･配信にした作品が対象。　当ﾌﾞﾛｸﾞのﾗﾍﾞﾙで｢映像｣が該当。　並びは観賞日順。 ■ フェドーラ 　　演出:ﾃﾞｲｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾏｸｳﾞｨｶｰ,指揮:ﾏﾙｺ･ｱﾙﾐﾘｱｰﾄ,劇場:ﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 ■ るつぼ 　　演出:ﾘﾝｾﾞｲ･ﾀｰﾅ-:,劇団:ﾛｲﾔﾙ･ﾅｼｮﾅﾙ･ｼｱﾀｰ ■ ミソロジーズ 　　演出:ｱﾝｼﾞｭﾗﾝ･ﾌﾟﾚﾙｼﾞｮｶｰｼﾞｭ,劇場:ﾊﾟﾘ･ｼｬﾄﾙ座 ■ トランジツト 　　演出:ﾃﾛ･ｻｰﾘﾈﾝ,舞団:ﾃﾛ･ｻｰﾘﾈﾝ･ｶﾝﾊﾟﾆｰ ■ チャンピオン 　　演出::ｼﾞｪｲﾑｽﾞ･ﾛﾋﾞﾝｿﾝ,指揮:ﾔﾆｯｸ･ﾈｾﾞ=ｾｶﾞﾝ,劇場:ﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 ■ コンサート・フォー・ジョージ 　　監督:ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾘｰﾗﾝﾄﾞ,劇場:ﾛｲﾔﾙ･ｱﾙﾊﾞｰﾄ･ﾎｰﾙ ■ 舞台神聖祭典劇パルシファル 　　演出:ｼﾞｪｲ･ｼｬｲﾌﾞ,指揮:ﾊﾟﾌﾞﾛ･ｴﾗｽ･ｶｻﾄﾞ,劇場:ﾊﾞｲﾛｲﾄ祝祭劇場 ■ ベジャール・プログラム 　　振付:ﾓｰﾘｽ･ﾍﾞｼﾞｬｰﾙ,劇場:ﾊﾟﾘｵﾍﾟﾗ座･ﾊﾞｽﾁｰﾕ ■ 桜の園 　　演出:ｼｮｰﾝ･ﾎｰﾑｽﾞ,劇場:ﾊﾟﾙｺ劇場 ■ デッドマン・ウォーキング 　　演出:ｲｳﾞｫ･ｳﾞｧﾝ･ﾎｰｳﾞｪ,指揮:ﾔﾆｯｸ･ﾈｾﾞ=ｾｶﾞﾝ,劇場:ﾒﾄﾛﾎﾟﾘﾀﾝ歌劇場 ＊昨年の舞台映像ﾍﾞｽﾄ10は･･｢ 2022年舞台映像ﾍﾞｽﾄ10 ｣. ＊今年の舞台ﾍﾞｽﾄ10は･･｢ 2023年舞台ﾍﾞｽﾄ10 ｣. ＊今年の美術展ﾍﾞｽﾄ10は･･｢ 2023年美術展ﾍﾞｽﾄ10 ｣.