■舞台の感想を！

■作:ｽﾃｨｰｳﾞﾝ･ｷｬﾗﾑ,翻訳:広田敦郎,演出:桑原裕子,出演:山﨑静代,青山美郷,細川岳ほか ■新国立劇場･小劇場,2025.6.12-29 ■２階が狭すぎて役者が落ちやしないか！ハラハラしました。　車椅子の動きを追ってしまった。　あと１ｍの奥行が必要でしょう。 次女のアパートに集まった祖母、両親、姉は落ち着きがない。　なにか隠し事を持っている。　どうでもいいような夢の話など雑談ばかりしている。　焦点が定まらない。 でもカネの話が裏にある。　悪くもない学歴や職業を持っているのにです。　抱えている持病、祖母の認知症や姉の大腸炎そして母の糖尿？や父の腰痛も彼らを暗くしている。　時々聞こえるトイレの水を流す音に乗せて不安が観客に届きます。 後半、父の隠し事がわかる。　不倫のようです。　これで年金も家も失ってしまった。　やれやれ！　この流れで不倫とは・・、作者は何を考えているのか？ 「だって、現実に起きてることだけで、十分気味が悪いんだから」。　チラシに書いてあった。　持病や不倫などは日常でよく出くわす。　上司の職業紹介での嫌がらせもです。　最後は父のように被害妄想が大きくなる。　現代はこのような些細なことで転落していく。　こう言っている舞台にみえる。　世界が細分化し過ぎた？　おおらかさを取り戻したい！ ところで、相手の科白を聞かずに重なるようにして自分の科白を喋る。　このような場面が何度もあった。　対話になっていない。　身勝手にみえました。　これは演出でしょうか？　２階の狭さも演出かもしれない？ 今日の観客は高校生で占められていた。　私が高校生ならこのような漠然とした暗い作品は避けたいですね。　両親は宗教について多くを語っていたが不倫との関係もよくわからない。　感謝祭の夜が舞台だが（日本では）宗教は壁です。 ＊NNTT2024ｼｰｽﾞﾝ作品 ＊劇場、 https://www.nntt.jac.go.jp/play/the-humans/

＊国立能楽堂六月普及公演の以下の□2舞台を観る. □狂言･大蔵流･真奪■出演:山本則孝,山本則重,山本泰太郎 □能･観世流･敦盛(二段之舞)■出演:藤波重彦,江崎欽次朗,金子聡哉ほか ■国立能楽堂,2025.6.14 ■「真奪」は「しんばい」と読む。　室町以降に流行った生け花スタイルの「立花」からきているらしい。　これは「真（本木）」と「下草」で構成される。　「真」は「心」とも書く。　舞台は主人公が他人の「真（心）」を奪う話である。　また「盗人を見て縄を綯う」も付録になっている。 プレトーク「平家物語と能が生み育てた優美なる救済劇」（坂井孝一）を聴く。　語り本系と読み本系を比較して世阿弥は熊谷直実から敦盛視点に傾いた、ワキ蓮生法師は諸国一見の僧ではない、シテ敦盛が前場では直面で登場する、敦盛は蓮生法師としてではなく敵方直実として挑む場面が一瞬ある。　これらは作品構造からみても面白い。　ところで、源頼朝は１４才から２０年も流人生活をしたこと、鵯越は義経の発案ではないこと、などなど解説した。　話題を敦盛と直実に絞ったほうが良かっただろう。 「敦盛（あつもり)」は風景・心情がすんなりと入って来ない。　詞章が難しい（と感じる）。　私の寝不足もある、後場は調子がのってきたが。　しかも敦盛の動きの複雑さに気が抜けない。　この作品は餡子たっぷりの鯛焼に似ている。　シテの声・動きには満足した。　面は「敦盛」。　帰りは世阿弥のことを考えながら千駄ヶ谷駅へ向かった。 ＊劇場、 https://www.ntj.jac.go.jp/schedule/nou/2025/7010/

■作･演出:今野裕一郎,出演:黒木麻衣,坂藤加菜,中條玲ほか,劇団:ﾊﾞｽﾄﾘｵ ■せんがわ劇場,2025.6.1-8 ■タイトルをみて劇場へ行くことにする。　セザンヌの絵に入り浸っていた時期があったからです。　彼が描いた静物画や人物画の前にいると脳味噌がピクピクし始める。　私にとってセザンヌは謎の一人です。 即興風パフォーマンスと言うような舞台ですね。　・・日記を読みながら、ドラムやサクソフォンなどを演奏しながら、そして描き続けるイラストを舞台背景に映し出していく・・。　役者というより芸術家集団にみえる。 いま、ここで、作られていく生々しさがあります。　・・粘土をこねたり、水槽に水を入れたり、香をたいたり（？）、弁当をひろげ、バナナを食べたり・・。　いろいろな物や出来事が舞台に散らばっていく。 サント＝ヴィクトワール山を意識しているが鯨の話も多い。　科白がしっかりしているので全体が緩まない。　観客で子供の声が聞こえたが舞台はそれを吸収していた。　バラバラだけどまとまっている。　受賞できる所以でしょう。　面白い舞台でした。 ＊第14回せんがわ劇場演劇ｺﾝｸｰﾙ,ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ･ｵｰﾃﾞｨｴﾝｽ賞受賞公演 ＊劇場、 https://www.chofu-culture-community.org/events/archives/30557

■作･演出:赤堀雅秋,出演:森田剛,間宮祥太朗,木村多江ほか ■Bunkamura･配信,2025.6.1-14(ﾐﾗﾉ座,2024.10.5-27収録) ■幕が開いて、配達員が悩ましい目つきで空を見上げる・・。　赤堀雅秋が戻ってきた！　一瞬そうみえたが・・、いや、以前とは違う。　わめく台詞が多い。　役者は喚いているだけです。　狂気が息を殺しているような、静けさのある下町が演出家の風景だったはず。　その風景は消えてしまっていた。　調べたら１０年以上も舞台を観ていなかった。　変わりましたね。 介護・仕事・夫婦・健康・結婚・・・、それぞれの問題が並べられていたが、しかし積み重なっていかない。　どれも煮え切らない。　どれも到達できない。　巷の生活風景を誇張しただけにみえる。　テーマが絞れなかった？　劇場が大きすぎる？　台風を含め全てが逸れてしまった。 ＊CoRich、 https://stage.corich.jp/stage/333975 ＊｢ﾌﾞﾛｸﾞ検索🔍｣に入れる語句は、赤堀雅秋　･･ 検索結果は7舞台 .

＊国立能楽堂六月定例公演の以下の□2舞台を観る. □狂言･大蔵流･悪坊■出演:茂山逸平,茂山宗彦,茂山七五三 □能･復曲能･玉井(間狂言･大藏流貝･貝尽)■出演:宝生和英,田崎甫,辰巳和磨,野口能弘,(山本東次郎,山本則孝,山本凛太郎)ほか ■国立能楽堂,2025.6.4 ■「悪坊（あくぼう）」は反社会的行為で人々を苦しめている悪坊が心を改めて僧になる話である。　当時は宗教も職業も生活に溶け込み分節化されていない。　生活身体から湧き出る意志で将来を決める。　僧になるにもひとっ飛びだ。　雁字搦めの現代では自由に飛び回ることができない。　羨ましい時代を描いている。　心が洗われる舞台だ。 「玉井（たまのい）」は昔話の「海彦山彦」である。　「浦島太郎」も思い出す。　今回は間狂言「貝尽（かいづくし）」が入り楽しい舞台になっている。　まさに童話の世界だ。 衣装と面に凝った６人の貝の精を含め、シテ方の豊玉姫と玉依姫、龍王と天女、ワキ方の彦火々出見尊（ひこほほでみのみこと）と従者たちは総勢１２名になる。　贅沢な舞台だ。　先日の「賀茂物狂」に続き、ふたたび至福のひとときを過ごせた。 面は豊玉姫「泣増」（龍右衛門作）、龍王「冠形悪尉（かんむりがたあくじょう）」,玉依姫「小面」（近江作）、天女「小面」（是閑作）。　後場、豊玉姫と玉依姫の優美な中ノ舞ではふくよかな表情の面が似合っていた。 ＊劇場、 https://www.ntj.jac.go.jp/schedule/nou/2025/7009/

＊以下の□2作品を観る. ■作･演出:小野寺邦彦,出演:江花実里,岩松毅,江花明里ほか,劇団:架空畳 ■座高円寺,20205.5.28-6.1 □ﾐﾝｺﾌｽｷｰ密室 ■殺人事件を調査する探偵物語です。　探偵らしき主人公順子が活躍する世界は量子力学的時空でできている。　うーむ、ＳＦですか？　時空は歪んでいる。　つまり時間・空間を自由に行き来できる。　でも、これこそ演劇世界でしょう。　「量子もつれ」や「エントロピー」もきこえてくる。　演劇世界と量子力学世界は兄弟だと納得しました。 １２人の役者は略舞台に居る。　直接係わらない役者はコロスとなって動き回る。　喜怒哀楽が入らない科学的台詞が多いのでダンスを観ている感覚に陥ってきます。　ここに時空の反復が続く。　このミニマル要素が積み重なって物語を推進していく。 量子力学の時空の歪みから演劇を再構築し科学的ミニマル演劇に近づけている。　いやー、実に面白い構造です。 □ﾚﾑﾆｽｹｰﾄ消失 ■「ミンコフスキー密室」よりストーリーがまとまっていました。　美術や照明、音楽を含め続きのようです。　昨日は戸惑ったが、やっと劇団のリズムに乗れました。　科白もしっかりと耳に入ってきた。 この回は次元世界を強調している。　０次元から４次元世界に居る各住人の話です。　主人公は量子探偵の順子ですが、もう一人の物語探偵は曲者ですね。　当作品の視点位置を変えてくれる案内人のようです。 観客は老若男女がバラけていた。　近頃の小劇団では珍しい。　ところで、酒酔い場面が多いと心地良いリズムが崩れます。 ＊劇場、 https://za-koenji.jp/detail/index.php?id=3378

■作:ｶﾚﾙ･ﾁｬﾍﾟｯｸ,演出:ｼｭﾁｪﾊﾟｰﾝ･ﾊﾟｰﾂﾙ,出演:ﾃﾚｻﾞ･ｸﾞﾛｽﾏﾉｳﾞｧｰ,ﾄﾏｰｼｭ･ｼｭﾗｲ,ﾛﾏﾝ･ﾌﾞﾙﾏｲｴﾙ他,ﾌﾞﾙﾉ国立劇場ﾄﾞﾗﾏ･ｶﾝﾊﾟﾆｰ ■新国立劇場･小劇場,2025.5.28-6.1 ■１９３８年の作品だが時代背景など表面上は現代にしてある。　チェコ共和国の一家族、両親と息子５人の物語です。 ・・戦死した父や４人の息子のように末っ子を戦場に送るわけにはいかない。　母は強く思う。　しかし、父と長男たちの亡霊が現れて母と末っ子を惑わす。　彼らは二人に国家への義務や忠誠、地位や名誉などを吹込む。　さいごに母は折れて末っ子を戦場に送ってしまう・・。 母の息子への実直な思い、息子たちの社会へ向けた行動は当時から変わらない。　人類史で積み重なってきた母性本能や闘争本能の在り方は急には変われないでしょう。 ヒトを含め動物の母性本能は安定している。　一方、闘争本能は共同体や社会構造の変化に追いつかず混乱し続けている。　脳味噌のキャパシティに限界があるからです。　１世紀前の初演作品だが、このままでは１世紀後も同じように上演していることでしょう。 ところで、字幕板を舞台上に持ってきたのは良いが位置が高い。　演出家と調整してもっと低くすると見やすくなる。　また日本語の表示が速すぎて読み切れなかった。　翻訳の調整も必要です。 ＊NNTT2024海外招聘公演 ＊劇場、 https://www.nntt.jac.go.jp/play/mother/

＊国立能楽堂五月企画公演の以下の□2舞台を観る. □狂言･大蔵流･御茶の水■出演:山本則重,山本泰太郎,山本凛太郎 □能･復曲･賀茂物狂■出演:観世清和,福王和幸,福王知登ほか ■国立能楽堂,2025.5.28 ■「御茶の水（おちゃのみず）」は若い男女が主人の目を盗み小歌で恋の駆け引きをする話である。　二人は幾つかの歌と舞を披露する。　室町後期の歌謡集「閑吟集」から採られた当時の流行歌らしい。 「賀茂物狂（かもものぐるい）」は夫婦再会物語だ。　「加茂物狂」との違いは前場が復元されたところにある。　前場は神職と女の問答になっている。　これが後場を文学的に厚くしたとおもう。　物語が淡々と進み科白をじっくりと聴き込む作品だから。　しかも今日はシテとワキの声がビシバシと脳味噌まで伝わってきた。　テンポある緊張感があった。　久しぶりに至福の時を過ごせた。　面は「若女」。 ＊月間特集･在原業平生誕1200年公演 ＊｢能を再発見する｣公演 ＊劇場、 https://www.ntj.jac.go.jp/schedule/nou/2025/7008/

■作･演出:寺山修司,演出･音楽:J･A･ｼｰｻﾞｰ,高田恵篤,美術:小竹信節,出演:高田恵篤,伊野尾理枝,小林桂太ほか,演劇実験室◎万有引力 ■座高円寺,2025.5.16-25 ■完成度が高い舞台でした。　大掛かりな機械群や巨大な靴なども見応えがあった。　見世物演劇の面白さが出ていました。 しかし、この作品は白ける場面が多い。　話題の繰り返しが続き、ところどころで間延びする為です。 これを避ける為にはコンパクトな劇場で上演するのが良い。　すべてを凝縮させる。　この凝縮力で作品が持っている欠点を解決する。 今回は劇場が合わなかった（と思う）。　この劇場はガラーンとしている。　マイクの声も割れていた。　役者の科白と演技が発散してしまった。　白けを助長していました。　 それとですが、作品の古さが観ていながら伝わってきた。　東北風土や宮沢賢治も、オープンリールレコーダやビクター犬も、すべてが遠い過去からやってきたようにみえる。　でも懐かしさは無い。　モノやキカイそして話題が物語に上手く繋がっていないからでしょう。　寺山のなかでは取っ付き難い作品と言えます。 さいごに、主人と召使の関係台詞を吐き、役者たちが静かに舞台から去っていく。　この場面で寺山修司を微かに思い出させてくれました。 ＊演劇実験室◎万有引力第78回本公演 ＊寺山修司生誕90年記念･小竹信節追悼公演 ＊劇場、 https://za-koenji.jp/detail/index.php?id=3379 ＊｢ﾌﾞﾛｸﾞ検索🔍｣に入れる語句は、万有引力　･･ 検索結果は13舞台 .

＊第15回せんがわ劇場演劇ｺﾝｸｰﾙ参加6作品のうち下記の□2作品を観る. ■せんがわ劇場,2025.5.24-25 □いつか来る,わたしの埋葬のためのﾚｸﾁｬｰ ■作:山口真由,演出:伊藤全記,出演:鄭亜美,山口真由,劇団:7度 ■「禁じられた遊び」を語る舞台です。　つまり「お墓ごっこ」のことです。　他の＜ごっこ遊び＞より目立たない、でも子供時代に「お墓ごっこ」をした人は多いでしょう。　小さな生き物の死骸を埋葬する。　石や木片を探してきて墓標にする。　近頃「葬式ごっご」が流行っているが、これとは違います。 舞台には姉と妹が登場します。　子供時代の「お墓ごっこ」を語った姉は次に夢をみる。　オジが亡くなったが葬儀をだす人がみつからない。　そこで姉妹でオジを埋葬する。　このような夢です。 子供心にも死への恐れらしきものはある。　見様見真似でも死者に対して何かしなければいけない。　「禁じられた遊び」は大人になっても名前を変えて続く。　でも舞台で話題にしていた問い「どうやって終わりにするのか？」は子供の頃から変わっていない。　ところで、映画のテーマ曲を久しぶりに聴きました。 ＊｢ﾌﾞﾛｸﾞ検索🔍｣に入れる語句は、伊藤全記　･･ 検索結果は4舞台 . □ｻｲｷｯｸ･ｻｲﾌｧｰ ■作･演出:西田悠哉,出演:荷車ｹﾝｼﾛｳ,むらたちあき,永淵大河,西田悠哉ほか,劇団不労社 ■「サイキック・ファイァー」とは何か？　調べると、同じ曲名を見つけた！　そして「アンダー・ザ・シルバーレイク」が映画名だと分かる。　うーん、暇があったら観よう！ コンビニ店長がいかがわしい人物らしい。　店員がそのように判断するが、知り得た情報はリアルかフェイクか？　それが暗号のようなデータになれば一層悩むのかもしれない。　いや、情報の質や量の違いではもはや判断できない。　周囲の関係性も深く係る。　それにしてもテンポが速い。　科白もヒップホップ系です。　楽しい舞台でした。 テントのような小道具を広げたり縮めたりしている操作が煩わしそう。　公演１回で上演時間４０分では道具の選び方にも悩むでしょう。 ＊｢ﾌﾞﾛｸﾞ検索🔍｣に入れる語句は、西田悠哉　･･ 検索結果は2舞台 . ＊劇場、 https://www.chofu-culture-community.org/events/archives/27938