■３つの視点、モーリス・ベジャール
＊以下□の3作品を観る.
□ﾃﾞｨｵﾆｿｽ組曲■音楽:ﾏﾉｽ･ﾊｼﾞﾀﾞｷｽ,出演:ｵｽｶｰ･ｼｬｺﾝ,ﾌｪﾃﾞﾘｺ･ﾏﾃﾃｲｯﾁｭ,ｵｽｶｰ･ﾌﾚｲﾑ他
□これが死か■音楽:R･G･ｼｭﾄﾗｳｽ,出演:ｲｴﾛﾆﾏｽ･ｸﾘｳﾞｨﾂｶｽ,大橋真理,ｿﾚｰﾇ･ﾋﾞｭﾚﾙ他
□ﾏﾗﾙﾒⅢ■音楽:ﾋﾟｴｰﾙ･ﾌﾞｰﾚｰｽﾞ,出演:ｲ･ﾐﾝｷﾞｮﾝ,岸本秀雄,武岡昂之介ほか
＊3作品ともにﾓｰﾘｽ･ﾍﾞｼﾞｬｰﾙ振付,ﾍﾞｼﾞｬｰﾙ･ﾊﾞﾚｴ･ﾛｰｻﾞﾝﾇ舞踊団出演.
■NHK･配信,2026.4.27-(ﾛｰｻﾞﾝﾇ･ﾎﾞｰﾘｭ劇場,2025.6.19収録)
■タイトル「３つの視点」は、異なる時代・地域の三つの音楽を通して、バレエを多角的に見るという意図を示しているのだろうか。 シュトラウス以外の二人の作曲家は、私にとって初めての名前である。
「ディオニソス組曲」は、ギリシャ民衆の生活を背景に〈神と人間〉の交流を描く。 伝統的なリズムが随所に感じられ、「クレタ島はなんと美しいのか……」という歌も印象的だ。 ベジャール・バレエとギリシャ神話は本来相性が良いはずだが、この作品では民衆の生活や祭礼など多くの要素が盛り込まれ、やや散漫な印象を受けた。
「これが死か」は、春夏秋冬の四人のダンサーが登場し、〈人間の一生〉を象徴しているように見える。 シュトラウスの歌曲集「四つの最後の歌」が流れ、ストーリーと振付が巧くまとまっていた。 ベジャールは言う、「バレエは時間の芸術だ」。 バレエにも生と死はある。
「マラルメⅢ」はアジア的な雰囲気をまといながら、何かの象徴を提示しているのだろう。 現代音楽を用いているが、振付が具体的であるため、音楽との抽象度の差がやや噛み合わない印象を受けた。
続くインタビュー映像で、ベジャールは「（三作を）改めて見ると陳腐に感じる。 残しておきたいものは少ない」と語る。 今日の三作は、音楽とバレエの関係を積極的に探ろうとする試みが見えるが、完成度の高い「ボレロ」と比較すると、試行錯誤の段階にあったのかもしれない。
「私が後生に記憶されるなら、ダンスへの関心を復活させたことを語られたい」。 この言葉で幕が下りる。 もちろん、私の脳裏にはベジャールの名前がこれからもしっかりと刻まれ続けていくだろう。