■松風

■作曲:細川俊夫,演出･振付:ｻｼｬ･ｳﾞｧﾙﾂ,美術:P･M=ｼｭﾘｰｳﾞｧｰ,塩田千春,照明:ﾏﾙﾃｨﾝ･ﾊｳｸ,指揮:D･R･ｺｰﾙﾏﾝ,出演:ｲﾙｾﾞ･ｴｰﾚﾝｽ,ｼｬﾙﾛｯﾃ･ﾍｯﾚｶﾝﾄ,ｸﾞﾘｺﾞﾘｰ･ｼｭｶﾙﾊﾟ,萩原潤ほか
■新国立劇場･ｵﾍﾟﾗﾊﾟﾚｽ,2018.2.16-18
■開演前のピットを覘く。　打楽器が目立つ構成だ。　合唱団の席も上手に広く取ってある。　そして舞台中央から階段がピットに降りている。　
幕が開いてから当分の間はダンスが主になる。　手足を振り広げ大きな動作で流れていく。　毛筆で文字を描く感じと言ってよい。　そして歌手の登場。　演奏も歌唱も不協和音のような響きでなかなか良い。　歌手もダンスに交わるので舞台の動きが崩れない。
しかし違和感が抜けない。　ワキはともかくシテ役の登場がとても煩いからだ。　あの世からやって来たようには見えない。　ギリシャ神話風の神々の登場方式である。　舞台前面に網を張り巡らし、そこを蜘蛛のように動き回る為もある。　能や舞踏のような存在の不思議さが無い。　風の音にも馴染めない。　日本語字幕にもそれは言える。　どこか解説的である。
この違和感を乗り越えようと努力しながら観続けた。　僧が宿泊を願い出る「暮」あたりから慣れてくる。　しかし「舞」の狂乱場面では天井から１メートルもある松葉が落ちてきた。　僧が目を覚ますとそこは台風一過の様である。
チケット購入時に日本語でないことを知った。　「相手を慮って使う言葉ですから・・」と細川俊夫は日本語を避けたようだ。　しかし松風および村雨の行平への想い（歌詞）も自然描写（音響・美術）もダンス（身体）も別々に動いていて劇的にまとまらなかったと言える。　言語的関係性を優先した為である。　唯一、演奏と歌唱が姉妹の叫びを受け取ったように思えた。　母語以外での上演の宿命だから「松風」を忘れて観なければいけなかった。　いま観客として反省している。
＊NNTTｵﾍﾟﾗ2017ｼｰｽﾞﾝ作品
＊劇場ｻｲﾄ、http://www.nntt.jac.go.jp/opera/performance/9_009639.html